Conheça ARTHUR RIZK, o produtor de bandas como POWER TRIP, INQUISITION, CAVALERA CONSPIRACY

Arthur Rizk (direita) com Max Cavalera

Por Fred Pessaro
Tradução: Julio Feriato

Quando uma banda lança um disco, as únicas pessoas que realmente se importam com os créditos de produção são audiófilos e técnicos nerds. Mas quando esse produtor é Arthur Rizk - cujos trabalhos recentes incluem bandas como Power Trip, Code Orange, Pissed Jeans, Inquisition, Trapped Under Ice e Prurient Falls - pode valer a pena prestar atenção. Rizk é um dos maiores produtores de metal no momento e ele está cada vez requisitado, inclusive pelos irmãos Cavalera para produzir o álbum "Psychosis".

Além do mais, o envolvimento de Rizk com a música não se limita a sentar atrás da mesa de som. Em 2016, foi lançado o LP de estreia da Sumerlands, um projeto de longa data que moderniza o heavy metal clássico, inspirado principalmente em Ozzy Osbourne da era Jake E. Lee ("Bark at the Moon" e "The Ultimate Sin"). Rizk também desempenha um papel crucial em outra banda de heavy metal de som clássico, Eternal Champion, bem como as notáveis bandas de hardcore War Hungry e Cold World. E ele é conhecido por tocar guitarra em inúmeros outros projetos, incluindo Power Trip e Stone Dagger. Ou seja, quando se trata de música, especialmente do tipo extremo, o Rizk faz tudo, e notavelmente bem.

Com tudo isso em mente, perguntamos a Arthur Rizk sobre seu envolvimento em uma série de lançamentos e a gênese de algumas alianças importantes com bandas como o Inquisition e os Cavalera.

Você cresceu na Pensilvânia - Quando e como você se interessou por metal extremo?

Sou de Easton, que fica a cerca de uma hora e meia ao norte da Filadélfia. Eu tenho tocado desde os 13 anos - foi quando comecei a tocar guitarra. E eu comecei a tocar em bandas locais e acabei entrando no barulho quando eu tinha 19 anos. Havia um ótimo lugar em Allentown que costumava ter shows insanos de artistas do todo o mundo. A primeira vez que vi Prurient foi em um armazém em Allentown, Pensilvânia.

Basicamente, eu gostava muito de metal, comecei a me interessar sobre produção e queria ser capaz de fazer tudo por conta própria e simplificar o processo sozinho, então comecei a gravar na faculdade da minha comunidade provavelmente em 2006 ou 2007. Eu realmente não sabia o que diabos eu estava fazendo, mas eu fiz uma aula e tudo o mais que eu fui descobrindo. Até hoje, estou comprando toneladas de livros sobre o processo de gravação antes que tudo fosse feito em Abelton ou ProTools ou qualquer outra coisa. Eu ainda estou aprendendo todas as técnicas, mesmo que eu tenha feito faculdade por um tempo.

Como foi seu envolvimento com bandas como War Hungry e a cena hardcore?

Meu bom amigo Alex Metz me colocou na banda War Hungry. Nós éramos do mesmo lugar e nos mudamos para a Filadélfia. Eu achava que o hardcore era tão chato - apenas acordes poderosos ou o que fosse. Até que comecei a fazer shows com eles e conheci o Nick Woj, do Cold World, colega de quarto de Alex Metz na época. Nick e eu começamos a sair porque ele achava que eu era uma aberração. Ele amava que alguém fosse mais estranho que ele. Ele tocou o álbum de Leeway, Desperate Measures, e isso explodiu minha mente. Eu não podia acreditar, e isso me fez entender totalmente o hardcore. Isso me fez querer matar pessoas e eu entendi totalmente o hardcore de repente. Então crossover foi minha ponte no hardcore.

Como você conheceu os irmãos Cavalera?

Eu era amigo de Iggor antes de ser amigo de Max. Igor está envolvido com seu projeto Mixhell, que é do tipo techno, então ele e sua esposa tocam em Soulwax com essa banda insana onde há três bateristas e duas pessoas fazendo sintetizadores. Ele faz parte de um underground diferente. Iggor sabia do meu trabalho com o Vatican Shadow. Eu acabei me conectando com o Max mais tarde quando fui técnico do Igor por, tipo, uma semana durante algumas datas do Cavalera Conspiracy.

Max e eu inicialmente nos aproximamos ouvindo a banda Satan - ele estava tipo, "Eu não sabia que você conhecia Satan. Este é um dos meus discos favoritos". Então eu toquei para Max algumas das coisas que eu trabalhei como o disco da Code Orange, a nova do Power Trip, etc. Quando eu estava aprendendo a produzir, estudei "Chaos AD" e "Beneath the Remains" do Sepultura. Eu estudei "Arise" e não podia acreditar no que eles estavam fazendo naqueles discos - as introduções com vocais invertidos que entravam, os sintetizadores. Eu peguei tudo isso e fiz o meu próprio. E eu disse a Max enquanto estava gravando: "Eu deveria estar pagando por todas essas idéias que tirei de você ao longo dos anos." Ele estava apenas empolgado para estar fazendo coisas - para explorar essas coisas novamente. Nós nos sentamos e ouvimos o velho Sepultura, o Judas Priest e toneladas de bandas dos anos oitenta, toneladas de death metal. Falamos sobre o que gostamos em tudo e isso me deu uma gama muito ampla para trabalhar. E eles realmente sabem como tudo o que está acontecendo no underground. Na maior parte do tempo eles tentam trazer bandas mais novas que gostam para turnê com eles. Max está literalmente apenas tocando novas coisas constantemente, tentando encontrar coisas novas. Eu estava mostrando a ele Blasphemy e tudo isso.

No estúdio com o Inquisition

Como você se envolveu com o Inquisition?

Eu era apenas um fã e fiz um som para eles em Nova York uma vez. Eles nunca tiveram uma boa produção, então pedi para que entrassem em contato. Eu me apresentei ao frontman do Inquisition, Dagon, e fiquei tipo "Ei cara, se vocês quiserem ir ao meu estúdio, me avisem". Mantivemos contato e aderimos ao heavy metal clássico. Esse parece ser o tema rotativo em minhas histórias, unindo pessoas com amplificadores de guitarra dos anos 80 e heavy metal clássico.

Sumerlands

E falando em heavy metal clássico, você é guitarrista da banda Sumerlands, Você pode falar as origens deste projeto?

Sumerlands é a banda que eu sempre quis ter desde que eu tinha 13 anos, mas eu julgava que não teria habilidade para compor este tipo de música.

Mas resumindo, eu e Phil Swanson (vocalista) nos tornamos amigos quando toquei bateria na banda dele, o Hour of 13, por um mês ou algo assim até a banda acabar de vez. Ele sabia sobre o meu trabalho com o War Hungry, Iron Age, Cold World e Trapped Under Ice, pois ele curte hardcore. Obviamente, ele não foi aos shows, mas sabe tudo sobre metal e hardcore. Então eu pensei em convidá-lo para cantar uma parte do próximo álbum do War Hungry e depois, tipo: “Eu vou ver se ele quer escrever algumas músicas". O Hour of 13 tinha terminado e nós ainda estávamos em contato, então eu pedi a ele para cantar algumas músicas e ele concordou. Eu escrevi a primeira demo de três músicas no Bandcamp em um mês ou algo assim. Praticamente como você os ouve no disco, ele os fez na primeira vez. Ele é como um louco!

Eu acho que estamos num momento interessante no Metal. Há cinco anos atrás, um festival totalmente dedicado ao heavy metal clássico, como o Defenders of the Olds, não teria sido tão bem aceito.

Não, definitivamente não. Se há um mercado para nós tocarmos para mais de 30 pessoas, isso é incrível. Foi uma loucura tocar no Defenders of the Old na frente de centenas de pessoas, mas de qualquer forma acho que a maioria dessas pessoas eram européias, pois o heavy metal clássico nos EUA deixou de existir. Você só consegue tocar em poucas cidades e vejo muitos garotos do hardcore frequentando os shows. Nós vemos pessoas com camisas Cro-Mags em todos os shows, principalmente por causa do Jason [Tarpey] da Iron Age / Eternal Champion, uma coisa muito louca de se ver.

Enquanto você estiver vivo, como prefere ser conhecido: músico, produtor ou engenheiro de som?

Hoje eu provavelmente diria que eu me sinto mais útil como produtor porque eu pude fazer algo com a música de outras pessoas. Eu posso fazer minha própria música e isso atrai um pequeno público de nicho, mas quando eu fiz o álbum do Power Trip, isso provavelmente levou muitas pessoas ao thrash da velha escola que normalmente não ouvem esse tipo de música. E isso é legal. Eu sinto que sou capaz de mudar o caminho.

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