Trick or Treat (1986): uma celebração do horror e do Heavy Metal

Por Júlio Feriato

O filme Trick or Treat (1986) é uma obra que mistura elementos de horror, comédia e um toque de cultura heavy metal, apresentando-se como um dos mais peculiares exemplares do gênero na década de 1980. Dirigido por Charles Martin Smith e estrelado por Marc Price, a história captura a essência de uma época em que o rock era demonizado por certos segmentos da sociedade, transformando essa tensão em uma narrativa sobrenatural repleta de energia e estilo.

A trama segue Eddie Weinbauer (Marc Price), um adolescente ávido por heavy metal que se sente deslocado no ambiente escolar e social. Vítima constante de bullying, Eddie encontra consolo em sua música preferida, especialmente na figura de Sammi Curr (Tony Fields), um metaleiro rebelde e provocador que se torna uma espécie de ídolo para ele. Quando Sammi morre tragicamente em um incêndio, Eddie recebe a última gravação do músico como um presente de uma estação de rádio local. Contudo, o que parece ser apenas um vinil de despedida logo revela um lado sombrio: ao tocar o disco ao contrário, Eddie descobre mensagens ocultas que lhe permitem se comunicar diretamente com o espírito de Sammi.

A relação entre Eddie e o espírito de Sammi começa como uma forma de vingança contra seus agressores, mas rapidamente sai de controle. Sammi não é apenas uma figura simpática; ele é um ser vingativo e maligno que começa a usar Eddie como um meio para seus próprios propósitos destrutivos. A medida que o caos se intensifica, Eddie percebe que deve confrontar a figura que outrora admirava para salvar a si mesmo e as pessoas ao seu redor.

Uma das maiores qualidades de Trick or Treat é a maneira como o filme encapsula o pânico moral que cercava o heavy metal na década de 1980. Durante esse período, havia uma preocupação crescente com as supostas influências negativas do rock pesado sobre a juventude, especialmente no que dizia respeito a mensagens subliminares e temáticas ocultas. O filme abraça esse contexto cultural e o leva ao extremo, apresentando uma narrativa onde essas preocupações se tornam literalmente reais. Isso confere à obra um charme kitsch e uma relevância histórica como um produto de sua época.

A atuação de Marc Price como Eddie é convincente, transmitindo a angústia e a vulnerabilidade de um jovem que luta para encontrar seu lugar no mundo. Price captura a essência de um adolescente marginalizado, tornando Eddie um personagem com o qual muitos públicos podem se identificar. Tony Fields, como Sammi Curr, rouba a cena com uma performance carismática e intimidadora. Apesar de seu tempo de tela limitado, Fields consegue imprimir uma presença marcante que permanece com o espectador mesmo depois do fim do filme.

A trilha sonora é outro ponto alto. Com canções compostas pela banda Fastway, a música não apenas complementa a narrativa, mas também funciona como um personagem por si só. Faixas como “Trick or Treat” e “After Midnight” capturam o espírito rebelde e energético do heavy metal, proporcionando um pano de fundo sonoro perfeito para a história.

Do ponto de vista técnico, o filme é um exemplo interessante de como limitações orçamentárias podem ser superadas com criatividade. Os efeitos especiais, embora datados, são eficazes dentro do contexto do filme. As cenas envolvendo eletricidade e fogo, que representam os poderes sobrenaturais de Sammi, são visualmente impactantes e ajudam a construir a atmosfera de horror.

No entanto, Trick or Treat não está isento de falhas. A narrativa, em alguns momentos, perde o foco, especialmente na transição do segundo para o terceiro ato. Certos personagens secundários são subdesenvolvidos, e o humor, embora divertido, por vezes diminui a tensão que o filme tenta construir. Além disso, o tom geral pode parecer inconsistente, oscilando entre o horror genuíno e o absurdo cômico.

Outro ponto digno de menção são as participações especiais de Gene Simmons, como o DJ Nuke, e Ozzy Osbourne, que interpreta um televangelista conservador. Essas aparições não apenas adicionam um elemento de curiosidade para os fãs de rock, mas também reforçam a conexão do filme com a cultura musical da época.

Em sua essência, Trick or Treat é um filme que abraça completamente seu público-alvo: os fãs de heavy metal e os entusiastas do horror dos anos 80. Ele não tenta ser algo que não é; em vez disso, celebra sua identidade como uma obra despretensiosa, divertida e, em última instância, memorável. Para aqueles que cresceram ouvindo rock e assistindo a filmes de terror em fita VHS, esta é uma experiência nostálgica e encantadora.

Por outro lado, para os espectadores modernos, Trick or Treat pode parecer uma relíquia de um tempo mais simples, com uma narrativa que reflete os medos e valores de uma época passada. Contudo, é exatamente essa qualidade que torna o filme tão fascinante. Ele serve como um lembrete de como o entretenimento pode ser influenciado por contextos culturais específicos e como essas influências podem criar algo único e icônico.

Em resumo, Trick or Treat é mais do que apenas um filme de terror sobre um roqueiro fantasmagórico. É um testamento de uma época, uma celebração da contracultura e uma exploração do poder da música como expressão pessoal e ferramenta de rebeldia. Apesar de suas falhas, é uma obra que merece ser redescoberta por novas gerações e revisitada por aqueles que a apreciaram no passado.

GEHENNA: há quase 30 anos a banda lançava "Malice", seu melhor trabalho

Em setembro de 1996, quando as igrejas não eram mais incendiadas, os noruegueses GEHENNA lançavam Malice (Our Third Spell), seu terceiro trabalho de estúdio, como o próprio nome já diz. Neste álbum a banda conseguiu criar um híbrido de seus lançamentos anteriores (o EP First Spell e o full-lenght Seen Through the Veils of Darkness), mas com maior ênfase nas guitarras melódicas e teclados para dar aquele clima mais sinfônico. 

Na verdade, Malice foi um título bastante adequado. A música é sombria, maligna e maliciosa, mas também estranhamente bela e agressiva, com uma produção mais limpa e amigável para os ouvidos do que a dos discos anteriores. As guitarras estão menos distorcidas e talvez um pouco abaixo na mixagem, mas isso não chega a ser um grande inconveniente no final, pois estão em pé de igualdade com os teclados, onde a tecladista Sarcana fez questão de variar notas e criou melodias que na época não eram tão comuns entre as bandas do estilo (o DIMMU BORGIR viria a fazer algo semelhante no Enthrone Darkness Thriumphant somente no ano seguinte). 

A música que abre o disco, “She Who Loves the Flames”, é um exemplo de como black metal começava a se tornar sedutor, sendo uma música cativante o suficiente para se tornar a queridinha sonora dos fãs do gênero por causa de sua forte atmosfera melódica e alguns riffs que soam mais heavy metal tradicional do que black metal. Um plus são os vocais roucos e baixos (uma marca registrada da GEHENNA), que mantêm sua maléfica vibração o tempo todo. E a banda não teve medo de trabalhar com essa fórmula composicional mais de uma vez. 

Em "Touched and Left for Dead”, os noruegueses resgataram a atmosfera dos discos anteriores, com aquela combinação do ritmo lento, vocais sombrios e sintetizadores viajantes que criam uma sensação triste e depressiva que se encaixa perfeitamente no clima da letra. Já “Bleeding the Blue Flame” começa com melodias que lembram bastante o AMORPHIS no clássico Tales from the Thousand Lakes; uma boa surpresa, diga-se de passagem. 

“Ad Arma Ad Arma” é a faixa mais longa de Malice, quase quatorze minutos. Liricamente, ela retrata um mundo inserido no caos após uma guerra nuclear, e apesar de sua abordagem bastante melódica, a banda ocasionalmente criou um tipo de frieza apocalíptica e poderosa, combinando perfeitamente com a aura do álbum. 

As faixas "The Pentagram" e "The Word Became Flesh" caminham na mesma direção e deixam claro que os músicos tinham um talento incrível para criar trilhas fantásticas de black metal com partes ocasionalmente melódicas. 

A faixa-título é interessante por combinar todos os ingredientes essenciais da banda em apenas três minutos: sintetizadores épicos, boas melodias de guitarra, sentimento malicioso, explosões furiosas e, finalmente, um final calmo com violão. 

Por fim, em Malice (Our Third Spell) o GEHENNA conseguiu seguir estritamente seu rumo preferido durante todo o disco sem faltar em qualidade devido a enorme quantidade de músicas excelentes e pegajosas. 

Mas, apesar de toda essa bela sonoridade indiscutível, a banda nunca chegou atingir a mesma relevância de seus compatriotas EMPEROR e DIMMU BORGIR. Motivos? Tenho minhas suspeitas. O disco foi lançado na europa pelo selo inglês Cacophonous Records, que veio a falir algum tempo depois e deixou muitas bandas na mão. Triste.

Murder in the First Row: a história do thrash metal de San Francisco Bay Area

No início dos anos 80, um pequeno grupo de headbangers dedicados à Bay Area evitou o hard rock das bandas de spray de cabelo da MTV e de Hollywood em favor de uma marca de metal mais perigosa que ficou conhecida como thrash! Da rede de troca de fitas aos clubes, às lojas de discos e fanzines, o diretor Adam Dubin revela como a cena alimentou a música e a música gerou um movimento.

Murder In The Front Row é contado através de um poderoso testemunho em primeira pessoa e de uma impressionante animação e fotografia. O filme é um estudo social de um grupo de jovens desafiando as probabilidades e construindo algo essencial para si.

Apresentando entrevistas com Metallica, Megadeth, Slayer, Anthrax, Exodus, Testament, Death Angel, Possessed e muito mais!

Sobre o filme

“Não é apenas um filme sobre heavy metal. É sobre pessoas. É música pesada com um coração quente e confuso."

Adam Dubin decidiu narrar a cena thrash dos anos 80 da Bay Area em Murder in the Front Row - um documentário sem censura e barulhento que foi lançado no início de 2019. E Murder é certamente um item obrigatório para os fãs de hard rock; O filme contém mais de cinquenta entrevistas com vários stalwarts de metal (incluindo Metallica, Megadeth, Slayer, Anthrax, Exodus, Testament e Death Angel), contando suas histórias altas através de uma mistura de entrevistas em primeira pessoa, animação e narração do comediante Brian Posehn.

Mas, acima de tudo, "essas são apenas boas histórias e são histórias muito humanas", diz Dubin. "E qualquer um que eu mostrei isso, mesmo aqueles que realmente não gostam da música, realmente responderam a ela."

Narrativamente, o MITFR segue a história de um grupo de jovens no norte da Califórnia com uma paixão compartilhada por bandas de rock pesado como UFO, Iron Maiden e Motorhead. "Todas essas bandas eram principalmente da Inglaterra e nunca realmente fizeram uma turnê na costa oeste", diz Dubin. “Então, esses jovens começaram a criar sua própria música, criando seus próprios fanzines, agendando clubes e trocando fitas. Eram pessoas inflexíveis quanto à música e às bandas, mas também umas às outras. ”

Dubin, um veterano documentarista de música e comédia que começou co-dirigindo alguns vídeos clássicos para os Beastie Boys ("Lute pelo seu direito de se divertir", "No Sleep 'at Brooklyn"), certamente foi o par ideal para o filme. assunto. O nativo de Nova York e o pós-graduação da NYU (onde se aliou ao mega produtor Rick Rubin) dirigiu vários documentários para o Metallica ao longo dos anos, incluindo o filme “Um ano e meio na vida das partes 1 e 2 do Metallica”. , "" Hit the Lights: A criação do Metallica através do nunca "e" Freeze 'em All: Metallica na Antártica ", juntamente com o videoclipe da banda para" Nothing Else Matters ".

"Quando eu fiz o primeiro projeto [Um ano e meio] com a banda, isso aconteceu quando talvez apenas alguém como Madonna estivesse fazendo documentários musicais", diz ele. "Houve alguma apreensão. Eu disse, deixe-me filmar um pouco, se você não gostar, me mande para casa. Como se viu, eles gostaram de mim e isso iniciou um relacionamento."

E esse relacionamento certamente ajudou quando chegou a hora de fazer Murder, que é vagamente baseado em um jornal fotográfico de 2012 de Harald Oimoen e Brian Lew. “Eu sabia que quem quer que se aproximasse desse projeto, teria que passar pelo Metallica. E isso foi algo em que pensei que poderia ajudar ”, diz Dubin. “Mas o que eu mais amei no livro é que não era apenas sobre o Metallica; documentava uma cena vibrante, onde todas as bandas eram iguais e havia camaradagem real. As fotos capturaram o suor dos clubes, o zumbido nos ouvidos e o poder dos jovens. Harold e Brian capturaram a humanidade disso e entenderam que eu era alguém que poderia trazer isso à tona em um filme. ”

Outra força do filme é lançar luz sobre bandas que nunca atingiram o auge do Metallica, mas certamente tiveram uma grande influência - thrash antepassados ​​Exodus em particular. "Há quatro grandes de metal que devem ser realmente cinco e incluem o Exodus", diz Dubin. “Eu particularmente acho que o filme inspirará os espectadores a reavaliar as contribuições de Kirk Hammett, que fundou o Exodus na área da baía três anos antes da chegada do Metallica à cidade. Kirk foi o motor central que montou a banda, guiou a música e encontrou o vocalista Paul Baloff. ”

Dito isto, o filme não está atolado pelas minúcias da música. Dubin, que dirigiu especiais de comédia como Lewis Black e Jim Breuer, traz uma leveza ao processo. "Há muitas semelhanças entre música e comédia; a comédia tem um ritmo musical e um ritmo", diz ele. "E há muitas risadas neste filme. Eu me inclinei para isso. Isso não é algum tipo de monstro - Eu não estava procurando drama. (Uma história em particular a ser observada: uma repreensão de Bill Graham por James Hetfield depois de um lixão em 1985).

No nível pessoal, Dubin acha que o MITFR serve como uma evolução natural para ele como cineasta e contador de histórias. "Se há um tema que percorre todo o meu trabalho, dos Beastie Boys ao Metallica e Murder in the First Row, é tudo uma tentativa de revelar uma verdade central do rock'n'roll."